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偶尔快得很赶快，偶尔慢得特悠悠，俳徊着，纵情地俳徊着。在短促的功夫里，大明湖已经具有过我，而在长久里，我却无穷制地具有了大明湖，很多，很多...... 往年的春天似乎和小院无缘。那几杆被称为“修竹”的竹子无论季节怎样变换，总是着一身的浅黄色的装束。那几棵椿树也许是在春的不经意的抚摸了一下而已，转眼就落下的厚厚的叶子，我们总是在望见落叶时，才恍然发觉春天和我们在这个小院生活的人已经擦肩而过。瓦楞上的枯草在斜阳里把草种撒在了院里，然后任由它们在我们的脚下麻木的生长着，我们已经失去了从它们身上判断季节的兴趣，他们永远枯黄，宛如那些缺乏营养的孩子。没有蜂飞蝶绕，没有花红柳绿，没有燕语呢喃，我们就这样被春天遗弃了。甚至没有多少苍蝇来光顾。偶尔的一只小鸟也是停留不了多久就远去了，留给我们的似乎永远都是一个寂寞的背影。郁达夫在《春愁》里说：“对于春，非但感到了恐怖，并且也感到了敌意，这当然是春愁”。我想于住在小院里的人们来说郁达夫的这种“春愁”是无从生起的。整个春天就像滑过耳畔的风，抑或是孩子在草稿上乱涂的画，不经意间就被大自然给替换成了灼热的夏季，门前的知了大叫时，才恍然感悟每个春天太潦草，没听一曲春歌，没看一点春景，春就像踏进梦里的精灵就成了缥缈的幻影。但今年的春天不同。如果用工笔画来形容，那么小院西边的那片菜地就是春天驻留的见证。 乡村夏夜 不得转载。 我记住了老师看过的一本书：《红岩》，尤其对其中的一幅插图记忆犹新：监狱的铁窗中，有人伸出一双手，像要拥抱什么。这双手给我留下了深刻印象。直到后来我看了《红岩》，才知道那就是许云峰。 也许是乡村小学的缘故吧，课上得有些水分，常空出一些时间来，我们便缠着老师，要他讲“红岩故事”。他答应要讲的，可又说小孩子家懂什么。我便觉得他小看了我们。那时《水浒》、《薛仁贵征东》之类，我们早已听得滚瓜烂熟，并且能津津有味地讲给别人。 黄昏是马鞍山最为闹热的时候，太阳使劲的收住自己的尾巴，而人群却又使劲的在驱赶着它，我们也一窝蜂的跑上马鞍山，落日在高山的边缘一点点的坠下去，老人，孩子，情侣，每个人都以各种不同的姿态在马鞍山上欢腾着。这些时候，那些土匪那些烧杀抢掠还会在时间的上空抖露出来吗？一切都变得有些把持不住了，居然有人还在这上面跳起舞来，当然，在那些稍稍角落的地方，情侣们正在亲热着。夜很快就下来了。一切都要隐匿起来了。土匪，情侣，还有那些不知道什么时候钻出来的人物，都一一的在夜里暗下来。马鞍山也跟随着夜悄然的掀开它的另外一些面目来，我们就在这些面目里搜寻着那些关于土匪女人和情侣的斑斑事迹来。